Библиотека ДОННАСА – филиала НИУ МГСУ знакомит: Огюст Монферран – смелый и дерзкий архитектор северной столицы

К 240 — летию со дня рождения  Огюста Монферрана (1786 — 1858), российского архитектора, французского происхождения

Огюст Монферран — выдающийся и неповторимый архитектор XIX века, сумевший реализовать свои самые дерзкие и смелые замыслы. Он просто поменял возницу в своей колеснице и круто повернул судьбу вспять. Почему? Потому, что ему представился такой случай.

На родине этот француз практически неизвестен, а в России и он, и его монументальные работы стали частью нашей культуры. Его творения выдержали испытание временем и продолжают вызывать благоговение в сердцах тех, кто их видит. Ему благоволили сами императоры, его работы упоминаются в стихотворениях поэтов. «Вознесся выше он главою непокорной Александрийского столпа» писал А.С. Пушкин в «Памятнике», имея в виду творение Огюста — Александровскую колонну. «Хочу летать я белой чайкой по утрам и не дышать над вашим чудом, Монферран», — вторит классику Александр Розенбаум.

Но кем был этот человек, и что побудило его создать такие шедевры?

Начало

Анри Луи Огюст Рикар, будущий великий архитектор, увидел свет 23 января 1786 года в пригороде Парижа — Шайо. Он происходил из семьи, глава которой руководил Королевской академией в Лионе, а мать была дочерью итальянского торговца.

Огюста воспитывал его отчим, Антуан де Коммарьё, художник и гравёр, который обучил его искусству рисования в детские годы. В возрасте двадцати лет Рикар поступил в престижную школу архитектуры, где его наставниками были Шарль Персье и Пьер Фонтен, известные как пионеры стиля ампир.

 Образование Огюст завершил лишь в 1813 году, так как совмещал учёбу с участием в войнах наполеоновской эпохи. После сражения под Лейпцигом он ушёл в отставку на пике карьеры, занимая должность квартирмейстера и награждённый орденом Почётного легиона. Призвание быть художником и архитектором взяло верх и Анри работает в генеральной инспекции архитектуры Франции.

Во время послевоенного спада в строительной индустрии Франции, Монферран не мог найти достойных проектов для реализации своего таланта.

С приездом в Париж российского императора Александра I в апреле 1814 года, архитектор увидел в этом тот самый шанс для своей карьеры. Молодой архитектор представил императору свой «Альбом различных архитектурных проектов», посвящённых Всероссийскому монарху. В альбом были включены эскизы некоторых значимых объектов. Все проекты, представленные Анри, были снабжены аннотациями, перечисляющими необходимые материалы и оценочную стоимость работ.  Предложения заинтересовали императора, и Монферран получил приглашение в Россию.

(Билет № 636 на свободное проживание в Петербурге, выданный Монферрану в январе 1817 г.) Этот момент стал поворотным в его жизни, потому что с него началась «русская история» Августа Августовича Монферрана.

Новая страна, новое имя

После переезда архитектора в Россию от длинного родового имени «Анри Луи Огюст Рикар де Монферран»  для удобства оставили последнюю часть фамилии и нарекли приезжего «Августом Августовичем».

Первой российской работой Монферрана стал объект не в столице Российской империи, а в Нижнем Новгороде. Огюста Монферрана привлекли к проектированию зданий Нижегородской ярмарки. До сегодняшнего времени  сохранился только Спасский (Староярмарочный) собор, архитектурно напоминающий главное творение зодчего — Исаакиевский собор.

Первым проектом Монферрана в Петербурге стал Дом Лобанова-Ростовского на Адмиралтейском проспекте – сегодня в этом «доме со львами» расположен отель, а раньше работало военное министерство.

Львы у дома Лобанова-Ростовского считаются одними из самых известных в Санкт-Петербурге. И все это благодаря поэме Александра Пушкина «Медный Всадник».

На площади Петровой,

Где дом в углу вознесся новый,

Где над возвышенным крыльцом

С подъятой лапой, как живые,

Стоят два льва сторожевые

Дело всей жизни

 

Исаакиевский собор на сегодня – четвертый в мире по величине, его вес составляет 300 тысяч тонн, а высота – 101,5 метр. Колоннада Исаакия остается самой высокой обзорной площадкой в центре города.

Один из самых знаменитых соборов Северной столицы начали строить еще при Петре I, а завершили при Александре II. Его история, которая ведет свое начало практически со дня основания Северной столицы, полна неожиданных поворотов и таинственных мифов. К моменту, когда за него взялся Монферран, собор был перестроен уже трижды, а над последним зданием трудились Чевакинский, Ринальди и Винченцо Бренна. Император счел, что собор все же портит вид парадного Петербурга, и объявил конкурс проектов перестройки.

Новый собор заложили в 1819 году, но проект Монферрану пришлось дорабатывать еще шесть лет. Он стал одним из самых известных «долгостроев» в российской истории – возводили его 40 лет, и все это время работами бессменно руководил Монферран.

Затянувшиеся работы породили слухи о неком предсказании, которое архитектор получил от ясновидца. Якобы колдун напророчил ему, что он умрет, как только достроит собор.

Невероятная тяжесть собора поражала воображение современников не меньше, чем поражает нас сегодня. Исаакиевский собор — самое тяжелое здание в Петербурге. Для строительства храма потребовалось вбить в основание фундамента 10 762 сваи. Каждая из 48 колонн  поддерживающих свод храма весит 114 тонн. Много раз собору пророчили обрушение, но несмотря ни на что он держится до сих пор.

Монферрану принадлежит разработка также и концепции богатого внутреннего убранства собора – росписей и декора.

До сих пор собор называют не только художественным, но и инженерным шедевром – разместить настолько тяжелую постройку на зыбком болотистом месте казалось невозможным, но ценой огромных усилий строители добились того, чтобы он укоренился в центре Петербурга на века.

Заложенный в 1819 году собор завершили только в 1858, но и после освящения храм постоянно нуждался в ремонте и доработке, строительные леса еще долгие годы стояли неразобранными. Окончательно леса с Исаакиевского собора впервые сняли в 1916 году, незадолго до отречения от российского престола императора Николая II в марте 1917 года.

К смертельному пророчеству, которое, якобы, нависало над Монферраном, можно относиться по-разному, но ушел из жизни архитектор спустя месяц после освящения Исаакиевского собора. Причиной смерти стали осложнения после пневмонии.

За свои заслуги Монферран был вознагражден чином действительного статского советника, получил орден Святого Владимира III степени и значительные денежные премии, включая 40 тысяч рублей за строительство Исаакиевского собора.

Александровская колонна

Этот величественный монумент олицетворяет подвиг и славу российского народа, его сплоченность и силу. Этот монументальный 47-метровый столп из красного гранита по праву считается одним из символов Петербурга. Он возвышается в самом центре Дворцовой площади уже почти 200 лет. И за эти годы колонна не раз заставляла горожан и гостей города задуматься о своем таинственном происхождении.

В 1829 году Монферран победил в конкурсе на строительство Александровской колонны (1829 -1832), не с первого раза, но победил. В источниках сообщается, что Монферран представил императору рисунки в красиво оформленном альбоме. Очевидно, что Август Августович умел себя подать. Бывший воин наполеоновской армии Огюст Монферран возвел монумент, посвященный победе в войне 1812 года, вот такие повороты судьбы.

Колонна, задуманная архитекторов, отличалась от той, что мы видим сегодня напротив Зимнего дворца. Изначально Монферран предлагал поставить на Дворцовой обелиск, напоминающий древнеегипетский. Высота его должна была составить почти 34 метра (для сравнения, высота Александровской колонны вместе с пьедесталом – 47,5 метра, это самая высокая монолитная колонна в мире).

 

Вот так все происходило (как утверждают источники)

Скалу из розового гранита под Выборгом архитектор приметил еще до того, как вплотную занялся воплощением самого грандиозного монумента Петербурга. Монолит добыли в Пютерлакской каменоломне. Сначала от скалы отсекли гигантскую призму. Затем ее опрокинули на перину в четыре метра толщиной, сложенную из елового лапника. Вес заготовки составлял 613 тонн, когда ее грузили на судно. Кстати, его пришлось сконструировать специально под особого «пассажира»: баржу «Святой Николай» разработал инженер-полковник Константин Глазырин. Для погрузки монолита на бот пришлось построить отдельную пристань.

Два парохода отбуксировали гранитную глыбу в Кронштадт, а оттуда она попала на Дворцовую набережную. К тому моменту на Дворцовой его уже ждал пьедестал. Кстати, эта 400-тонная «подставка» доставила создателям не меньше хлопот.

Чтобы привести колонну в вертикальное положение и поставить точно по центру пьедестала, понадобилось всего1 час 45 минут.

Николай I, оценивший великолепный результат, не мог скрыть своего восхищения. «Монферран, вы себя обессмертили!» – сказал император, говоря об архитекторе Огюсте Монферране, создателе памятника. И действительно, этот памятник стал не только символом победы, но и воплощением долгих месяцев труда и творчества. Архитектор получил за возведение Александровской колонны – 100 тысяч

Значимость события подчёркивает и тот факт, что первой российской памятной монетой из серебра стал рубль «В память открытия Александровской колонны», выпущенный в количестве 15 000 экземпляров (по дате на реверсе его относят к тому же 1834 году, однако по сведениям из некоторых источников чеканку осуществили позднее).

Творение Монферрана успело засветиться и в творчестве Пушкина, два года спустя написавшего стихотворение, начинающееся строчками: «Я памятник, себе воздвиг нерукотворный, / К нему не зарастёт народная тропа, / Вознёсся выше он главою непокорной / Александрийского столпа».

Избрав слова «Не весь умру…» для своего фамильного герба, французский архитектор Огюст Рикар де Монферран оказался очень прозорлив: не умерла память о нем в городе, где он создал Исаакиевский собор и Александровскую колонну, целый ряд великолепных особняков, реконструировал Екатерингофский парк, оформлял ряд интерьеров в Зимнем дворце.

Так, например, гарнитуры по его эскизам можно увидеть в Малахитовой гостиной и Большом итальянском просвете Эрмитажа, а люстру — в Зале искусства Франции XVIII века.

Личная жизнь

О личной жизни архитектора, в молодости воевавшего против союзников России, известно мало. Словесный портрет первой жены Огюста Юлии Морне, доставшейся Монферрану вдовой, оставил русский журналист Альберт Старчевский. По словам современника, Юлия была крупной, но симпатичной и хорошо воспитанной француженкой. Однако первый брак архитектора завершился разводом.

Со второй женой, Элизой Виргинией Вероникой Пик Дебоньер, Огюст прожил с 1835 года до своей кончины. Супруги жили в особняке на Мойке, сейчас являющемся объектом культурного наследия. Женщина, будучи актрисой, гастролировала в Санкт-Петербурге, где и познакомилась с зодчим. Детей в браке не появилось. Сына супругам заменил племянник Элизы Вергинии Анри, внебрачный сын ее сестры Ирмы и предпринимателя Анатолия Демидова. После  смерти архитектора Элиза вернулась во Францию.

Умер Огюст Рикар де Монферран в Петербурге (28 июня) 10 июля 1858 года, ровно через месяц после освящения Исаакиевского собора. Он хотел быть похороненным в Исаакиевском соборе, но император Александр II запретил это делать.  Гроб с его телом обнесли вокруг храма, который он строил сорок лет и успел завершить. Похоронен архитектор в Париже.

 

Безусловный шедевр

В экспозиции музея-памятника «Исаакиевский собор» находится парадный скульптурный портрет главного архитектора Огюста Монферрана. Бюст выполнил ученик скульптора И. П. Витали Антонио Фолетти, использовав породы камней, которые нашли применение в отделке собора.

Необычный разноцветный бюст молодой скульптор Антонио Фолетти создал еще при жизни зодчего, в 1850 году. Фолетти изобразил 64‑летнего Монферрана в зените славы — с императорскими орденами Святого равноапостольного князя Владимира и Святой Анны, орденом Почетного легиона (Франция) и орденом Красного орла (Пруссия). Портрет выполнен в технике резьбы по камню, методом мозаичного соединения, с использованием как минимум девяти пород камней,. За эту работу Императорская академия художеств наградила Антонио Фолетти золотой медалью.

Творческий гений Монферрана навсегда изменил архитектурный облик Санкт-Петербурга и оставил миру величайшие шедевры.  Его наследие является не только важной страницей в истории архитектуры XIX века, но и уникальным примером синтеза искусства, инженерной мысли и духовных устремлений своей эпохи. Изучение наследия архитектора продолжается по сей день.

В честь юбилея великого архитектора библиотека академии подготовила книжную полку  о жизни и творчестве зодчего северной столицы. Библиотекарь Татьяна Николаевна Шинкарева познакомила студенток архитектурного факультета с представленной  литературой, обратила внимание девушек на огромное разнообразие альбомов, учебной литературы, книг по истории архитектуры в фонде библиотеки.

 

 

Материал подготовила
библиотекарь 1 категории
Татьяна Николаевна Шинкарева